La “Brecha Pygoyan” – Identificada la brecha mental de tiempo entre la pintura naturalista y la abstracta

Rodney Pygoya Chang, M.A., M.S.Ed., Ph.D.
April 10, 2008

 

        He descubierto, ahora incursionando en el realismo del paisaje, que existe una pausa momentánea del espectador cuando observa lo abstracto que no está presente mirando a la obra de arte del paisaje realista. El lapso de tiempo de silencio, antes de la emisión de un juicio personal, puede ser un mero segundo pero, tan largo como unos segundos más. Llámelo introspección. Pero Mi hipótesis es que se trata de un enfrentamiento mental con lo desconocido, un desafío repentino a tener que descifrar "¿Qué es?" Antes de que la mente pueda juzgar "¿Me gusta?" Estas dos preguntas imperativas internas deben ser respondidas antes de la mente pueda saltar a "¿Quiero vivir con ella?", que a su vez puede conducir a la concluyente "¡Quiero comprarlo!"

       

        ¿Por qué esta diferencia de la respuesta, que por este medio nombro la brecha Pygoyan - en el tiempo de respuesta del espectador comparativo entre el paisaje y lo abstracto? Esta es mi opinión sobre este fenómeno identificado en la percepción y la apreciación del arte:

 

        Nosotros, como seres humanos tenemos condicionamiento integrado para apreciar obras de arte naturalistas. Hemos evolucionado durante millones de años en un entorno y seguimos viviendo en la naturaleza. Los que residen en el entorno de la gran ciudad, anhelan unas vacaciones en "el país." Es instintivo. ¿No podría ser nuestra afinidad por la obra de arte naturalista, me atrevo a decir, heredada? ¿Genética? Tal vez una parte de lo que el gran psicólogo Carl Jung llama nuestra compartida "conciencia universal?" Con mi nueva conciencia de la existencia de la brecha Pygoyan, ahora reconsidero lo que significa cuando alguien dice a la defensiva: "Yo sé lo que me gusta" mientras se visualiza arte que pasma. Me pregunto si el sentido del gusto artístico de esa persona se deriva y en realidad es bastante impersonal, un prejuicio artístico incrustado en el origen de las especies.

 

        Todos los artistas formados saben que los bloques de construcción de las imágenes naturalistas son formas abstractas ocultas. Por ejemplo una montaña puede tener una forma cónica, una hoja una forma triangular. Infraestructura visual de un tronco masivo de árbol es un rectángulo vertical. Tal vez mirar el trabajo abstracto no es natural para nuestros ojos. Nosotros no estamos adaptados a ver los fundamentos de la naturaleza. Pero dedicado buscando educar al ojo a través de la diligencia debida en la práctica y la exposición prolongada a las artes puede enseñar apreciación de tales elementos ocultos de la representación natural.

 

        Pero para la mayoría, el laico "masas",  la obra de arte representacional ofrece gratificación instantánea. Eso potencialmente sesga ventas y mayor retorno para el arte realista. No hay injusticia aquí en contra del arte abstracto. Es simplemente la naturaleza de la bestia.

 

        Un pensamiento de despedida - ¿y si reemplazo el idílico paisaje paradisíaco con una pintura de un paisaje menos atractivo, como la duro sureste desierto de Nuevo México? ¿Esto retardaría o incluso anularía el efecto de la brecha Pygoyan? Hmm, me pregunto ...

 

        Esta curiosidad científica de hecho puede dar lugar a una serie de paisajes intencionadamente feos o amenazantes, definitivamente retrasando o incluso anulando sus ganancias. (A no ser que se ama el inhóspito desierto abrasador, llenode escorpiones, tarántulas y serpientes de cascabel.) Hmmm, pensamiento inspirador para provocar que luego me divorcie de mi esfuerzo en imágenes paisaje amable, cómodamente arraigadas en el romanticismo, y seguir adelante.